Di tengah kabut asap, lalu lintas yang tak henti-hentinya, dan kelembapan kota Mumbai, tiga wanita kompleks duduk di tengah-tengah pabrik Payal Kapadia. Semua Yang Kita Bayangkan Sebagai Ringan. Ditulis dan disutradarai oleh yang berbasis di Mumbai Malam Tanpa Mengetahui Apa Pun pembuat film dalam fitur fiksi pertamanya, film ini merupakan pujian bagi kaum wanita modern dan juga kota yang ramai itu sendiri.
Dengan penampilan yang indah, rentan, dan dinamis dari Kani Kusruti (Perempuan Akan Menjadi Perempuan), Divya Prabha (Ariyippu), dan Chhaya Kadam (Kakak Tengah Malam), film pemenang Grand Prix Cannes mengeksplorasi berbagai pengalaman hidup di kota terpadat di India – di mana perempuan menantang status quo. Didorong oleh musik synth yang berdenyut oleh Dhritiman Das dan sinematografi yang luar biasa oleh saudaranya Ranabir, film ini menjadikan kota energik ini sebagai karakter yang hidup dan bernapas, makhluk organik yang terus berubah.
Ulasan 'Girls Will Be Girls': Sebuah kisah indah tentang masa dewasa yang sangat memahami masa remaja
Apa Semua Yang Kita Bayangkan Sebagai Ringan tentang?

Kani Kusruti sebagai Prabha.
Kredit: BFI
Menelusuri kehidupan tiga wanita yang bekerja bersama di sebuah rumah sakit multi-spesialisasi di Mumbai, film ini menyajikan potret yang penuh nuansa dan beragam dari tokoh protagonis dan kota metropolitan itu sendiri.
Prabha (Kusruti), salah satu perawat senior di rumah sakit, mengelola rasa bersalahnya atas perasaannya terhadap rekan kerja sambil menyembunyikan rasa sakit yang disebabkan oleh pernikahan jarak jauhnya. Anu (Prabha), teman sekamarnya yang lebih muda, menjalin hubungan asmara rahasia dengan Shiaz (Kursus Singkat's Hridhu Haroon), yang mereka sembunyikan karena alasan agama dan sosial. Dan Parvaty (Kadam), anak tertua dari ketiganya, menghadapi penggusuran oleh pengembang kaya Mumbai karena kurangnya klaim tertulis atas rumahnya; bukti identitasnya secara harfiah tidak ada di atas kertas.
Ketika kehidupan mereka berubah, ketiganya menemukan jalan ke kota asal Parvaty di sebuah desa pesisir di distrik Ratnagiri untuk menghirup udara segar, perspektif baru, dan membuka hasrat, keinginan, dan ingatan mereka yang terpendam.
Tiga petunjuk dari Semua Yang Kita Bayangkan Sebagai Ringan sangat agung

Divya Prabha sebagai Anu.
Kredit: BFI
Mewujudkan pengalaman kewanitaan yang sangat berbeda di kota Mumbai yang ramai, ketiga pemeran utama Semua Yang Kita Bayangkan Sebagai Ringan adalah inti sebenarnya dari film ini. Terlepas dari ikatan mereka, ada rasa keterasingan yang mendalam di masing-masing karakter, beberapa mendapat manfaat dari anonimitas yang diberikan kota besar (hubungan cinta rahasia Anu), yang lain dihancurkan olehnya (penggusuran Parvaty), dan ketiga pemeran utama mengkristalkan kecantikan Kapadia. naskah momen sehari-hari yang sangat sinematik.
Cerita Teratas yang Dapat Dihancurkan
Sebagai Prabha yang tabah dan patuh, Perempuan Akan Menjadi Perempuan Bintang Kusruti dengan piawai menyampaikan patah hati yang terinternalisasi dan rasa frustrasi yang tertahan saat ia menjalani pernikahan tanpa komunikasi dengan suaminya yang tinggal di luar negeri. Prabha terus-menerus mendukung orang lain secara finansial atau emosional, mengabaikan keinginannya sendiri, dan Kusruti menanamkan kerinduan yang kuat dan kesepian yang tersembunyi dalam penampilannya.

Kani Kusruti sebagai Prabha.
Kredit: BFI
Yang termuda dari ketiganya, Ariyippu aktor Prabha, menghadirkan energi yang dinamis, naif, dan penuh gairah pada Anu. Dipaksa untuk merahasiakan hubungannya, dia frustrasi karena kurangnya hak pilihan, dan termotivasi oleh emosi yang kuat, yang memicu penilaian patriarki yang terinternalisasi di teman sekamarnya. Rasa ketidakamanan dan kesopanan yang diproyeksikan menjadi rintangan besar bagi Anu dan Prabha, dengan ketegangan antara skandal sosial dan hasrat, kepatuhan, dan pemberdayaan yang ditekan membentuk inti bagi mereka.
Sebagai anak tertua, Parvaty menghadapi tantangan serius karena rumahnya akan ditelan oleh pembangunan kota yang kaya, dan merupakan perwujudan eksplorasi Kapadia terhadap rasa ketidakkekalan Mumbai. Kadam memiliki karakter yang terukur, jujur, dan teliti. Meskipun rasa otonomi keuangan Parvaty menghilang di Mumbai, hal tersebut tumbuh subur di kampung halamannya, sebuah kontras yang memunculkan konflik batin yang signifikan bagi ketiga perempuan tersebut. Rasa tempat ini, dalam film, lebih dari sekadar latar.
Kota Mumbai adalah karakternya sendiri Semua Yang Kita Bayangkan Sebagai Ringan

Divya Prabha sebagai Anu dan Hridhu Haroon sebagai Shiaz.
Kredit: BFI
Sebuah kota metropolitan yang ramai dan energik yang menampung lebih dari 21 juta orang, Mumbai juga memiliki karakter yang sama Semua Yang Kita Bayangkan Sebagai Ringan sebagai petunjuknya. Difilmkan di lingkungan Parel Bawah dan Dadar, “kota cahaya” juga dianggap sebagai “kota ilusi” dalam film tersebut; ini adalah tempat yang dipenuhi ekspektasi dan kekecewaan, isolasi dan spontanitas, kehidupan malam dan kerja keras, tempat para pengembang kaya menelan perumahan yang terjangkau — seperti yang dikatakan Parvaty, “Anda bisa saja menghilang begitu saja dan tak seorang pun akan tahu.”
Dengan skor elektronik minimal Dhritiman Das yang menghipnotis yang membingkai sinematografi intim oleh Ranabir Das, kota ini bersenandung sepanjang dua babak pertama film tersebut. Suara kereta api, kebisingan konstruksi, dan lalu lintas yang ada di mana-mana bergemuruh di setiap adegan, saat sutradara Kapadia memadukan hiruk pikuk eksterior kota dengan pemandangan interior yang sunyi. Di jalanan padat penduduk ini, Kapadia menemukan momen-momen kemanusiaan yang pedih, baik dengan tiga tokoh protagonis maupun karakter pendukung. Di sini, filmnya terkadang terasa seperti film dokumenter. Setiap penduduk, desak sang sutradara, memiliki kisah Mumbai masing-masing, dan kami diperbolehkan untuk mendengarkan sebagian besar kisah ini dalam sulih suara — kisah tentang bagaimana setiap orang tiba di kota, belajar melupakan sesuatu, melarikan diri, dan menemukan awal yang baru. di sana.

Kredit: BFI
Setiap kisah dipadukan dengan gambaran kota, sekilas pemilik toko, penghuni apartemen, dan pemain sepak bola malam, dan sebagian besar hubungan pribadi yang intim di transportasi umum. Tembakan jarak jauh DOP Das di sepanjang jalan Mumbai membuat Anda merasa seperti sedang dalam perjalanan melewati keriuhan, dan karakter-karakternya melakukan percakapan besar dalam kehidupan dalam perjalanan mereka. Dengan penyuntingan yang meyakinkan dari Clément Pinteaux (Begitu Panjang Kesedihannya), film ini menampilkan Mumbai sebagai lanskap ketidakkekalan, kota yang terus bergerak. Khususnya, Kapadia membuat film tersebut selama musim hujan, yang secara visual memberikan kesan kelembapan, kelembapan, dan ketidaknyamanan, tetapi juga memanfaatkan cuaca untuk keuntungan romantisnya; beberapa pemandangan di tengah hujan deras menjadi momen melegakan yang menakjubkan.
Perhatian mendetail yang diberikan ke Mumbai inilah yang membuat peralihan babak ketiga film ke desa pantai di Ratnagiri begitu berdampak, karena Prabha, Anu, dan Parvaty menemukan momen kedamaian, pemberdayaan, dan kepuasan individu di sini yang tidak dapat mereka akses di Mumbai. Tindakan terakhir film ini memungkinkan ketiganya untuk mendapatkan kembali diri mereka di luar anonimitas kota, dan melihat melampaui gedung pencakar langit yang menjulang tinggi untuk mencari kemungkinan-kemungkinan alternatif.
Pada akhir Semua yang Kita Bayangkan sebagai Cahayapara perempuan ini dapat melihat dari sudut pandang satu sama lain dengan cara yang memperluas apresiasi mereka terhadap satu sama lain sebagai perempuan, dan pada gilirannya, pemahaman kita tentang gejolak yang mereka alami. Ini adalah film yang sangat intim dan terasa begitu nyata hingga bisa dibilang non-fiksi, dengan beberapa penampilan terbaik yang akan Anda saksikan sepanjang tahun.
Semua Yang Kita Bayangkan Sebagai Ringan sudah tayang di bioskop-bioskop Amerika tertentu, dan di bioskop-bioskop Inggris dan Irlandia pada 29 November.